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hello大家好，我是城鄉經濟網小晟來為大家解答以上問題，蒙娜麗莎的歷史意義和藝術價值（人們究竟多么熱愛達很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

達·芬奇逝世500周年的主題，似乎必然要貫穿整個2019年。世界各地的紀念性主題展覽如雨后春筍一般，以至于每個在歐洲機場落地的游客，都可以看到形形色色的宣傳海報，提示著人們這位文藝復興巨匠在世界歷史中的重要地位。關于達·芬奇作品的主要收藏者，即將于10月24日在法國盧浮宮博物館舉辦達·芬奇回顧展的消息更是吸引了全世界的目光。展品除了《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《費隆妮葉夫人》《圣施洗約翰》《圣母子與圣安娜》這五幅達·芬奇的油畫，還將展出十余年來學術界研究達·芬奇的成果。

(相關資料圖)

1963年，《蒙娜麗莎》在杰奎琳·肯尼迪的努力下，于美國紐約大都會博物館展出

圖片：紐約時報

當然，為了這個舉世矚目的展覽，盧浮宮博物館也將從各地再借來數幅達·芬奇的油畫原作。而已經轟動世界的《救世主》，由于其真實性仍然存在疑問，又在過去的兩年里引發了太多的爭議，應該不會出現在兩個月后的盧浮宮。《藝術新聞》網站近日刊登了一篇頗有爭議的文章《〈救世主〉的買家被耍了，還是我們被耍了?》，指出《救世主》被收藏者沙特王子雪藏的真正原因：達·芬奇的繪畫越有爭議，引發關注的能力越強。提高《救世主》知名度最好的方法，就是讓它“消失”幾個月。因為在上個世紀初，正是由于《蒙娜麗莎》被偷后一系列的媒體炒作和宣傳，才使它成為了今天家喻戶曉的一個文化符號。如今擁有著神秘微笑的《蒙娜麗莎》，每年和數百萬觀眾對視，依舊寵辱不驚。

這就是為什么近日在盧浮宮發生的一件小小的事情會登上媒體頭條的原因。7月16日，幾乎所有的藝術媒體和重要的國際媒體都報道了這樣一件事情：由于盧浮宮迎來了新一輪改造，《蒙娜麗莎》的家從“居住”了14年的盧浮宮博物館國家廳搬到了隔壁的美第奇廳。盡管這幅畫僅僅移動了“100步”，但對于大多數盧浮宮博物館的工作人員來說，這是一次極具風險的轉移行動。盧浮宮博物館館長讓-呂克·馬丁內斯告訴法新社，搬運工作是在夜里進行的，而且把參與的人數控制在最低限度。總之，一切都是為了安全。

1911年9月意大利出版的《多門尼加郵報》中，以漫畫形式描繪了《蒙娜麗莎》失竊的場景

圖片：Wikipedia

人們如此熱愛《蒙娜麗莎》，但卻只有少部分人知道《蒙娜麗莎》有三個不同的版本，其中有達·芬奇的學生薩拉伊（Salai）在達·芬奇創作《蒙娜麗莎》時同時繪制的一個版本，現存于西班牙馬德里的普拉多博物館。而第三個版本的《蒙娜麗莎》是否為達·芬奇的真跡，也成為近年來學術界爭論不休的一個熱門話題。

2015年，一幅在世界各地巡回展出的女子肖像揭開了《蒙娜麗莎》第三版的神秘面紗。乍一看，它與盧浮宮的《蒙娜麗莎》非常相似，畫中一個黑發、微笑著的女子在全景的背景之中端坐，看起來比盧浮宮中的“女子”要年輕得多。

在這一版本的《蒙娜麗莎》出現在公眾面前之前，藝術史學家們對這幅作品已經不陌生了。第一次世界大戰爆發前不久的1913年，英國收藏家休·布雷克（Hugh Blaker）在薩默塞特郡一處老莊園中發現了該作品。其時它已經在這里掛了100多年了。經過仔細的清洗和修復，布雷克開始認識到：除了當時已經家喻戶曉的盧浮宮版本《蒙娜麗莎》，這一幅長年被人忽略的作品同樣可能是達·芬奇的手筆。布雷克很快把這幅作品帶到了他位于倫敦西部艾爾沃斯的工作室，這也是后來這幅作品被稱為《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的原因。很快，布雷克的繼父約翰·耶爾（John Eyre）在1924年出版了專著《兩位蒙娜麗莎》（The Two Mona Lisas），試圖讓人相信這幅畫是達·芬奇在創作盧浮宮版本之前完成的作品，也是更加重要的作品。這幅畫后來被美國收藏家亨利·普利策（Henry Pulitzer）買下，而普利策同樣出版了專著，聲稱這幅肖像才是達·芬奇為蒙娜·麗莎·蓋拉迪尼繪制的肖像，而盧浮宮所藏的《蒙娜麗莎》，只不過是一幅以蒙娜·麗莎·蓋拉迪尼的形象理想化畫出的一個女子肖像。在普利策1979年去世后，這幅畫就淡出了人們的視線，保存在瑞士一家銀行中。直到2008年，它才被現在擁有它的人——大衛·菲爾德曼（David Feldman）成立的蒙娜麗莎基金會通過有爭議的途徑獲得。直到2019年7月，這幅畫的部分所有權問題仍然在通過法律途徑解決中。

真實性仍有爭議的《艾爾沃斯蒙娜麗莎》

圖片：蒙娜麗莎基金會

相比《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的所有權爭議，對它真實性的偵查工作更是經過了一波三折。從早期的收藏者耶爾和普利策，到當今的蒙娜麗莎基金會，都相信這幅畫是達·芬奇的真跡。首先，他們的理由是達·芬奇常常為同一幅作品創作多個版本，比如《巖間圣母》。該基金會認為達·芬奇前后畫了兩幅蒙娜麗莎的肖像——第一幅是受她的丈夫弗朗西斯科委托創作的，而十年后的第二幅，即藏于盧浮宮的那個版本是由美第奇家族贊助創作的。

這就解釋了為什么畫中的女性看起來如此年輕，同樣也解釋了為什么在拉斐爾大概1505年看到達·芬奇創作時，憑記憶畫了一幅素描，而這幅素描中有兩根希臘式柱子，和《艾爾沃斯蒙娜麗莎》中柱子十分相像。在盧浮宮版本的《蒙娜麗莎》中，則只能看到柱子的底座，和拉斐爾的記憶不符。

拉斐爾在約1505年繪制的素描《蒙娜麗莎》

圖片：BBC

不可否認的是，達·芬奇通常在木板上作畫，而《艾爾沃斯蒙娜麗莎》則是一幅布面油畫。但蒙娜麗莎基金會指出，達·芬奇偶爾也在畫布上作畫——盧浮宮中就藏有他在亞麻布上的蛋彩畫作品。達·芬奇在15世紀70年代時常常在畫布上作畫，那時的他還未成名。達·芬奇成熟的油畫都是在木板上完成的。此外，該基金會還和科學家合作鑒定《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的作者。加州大學的物理學家約翰·阿斯姆斯（John Asmus)宣稱通過一系列科技檢測，可以99%地確定，《艾爾沃斯蒙娜麗莎》和盧浮宮中的《蒙娜麗莎》，至少女性臉部和手的部分是出自同一人的手。因此，如果否定了《艾爾沃斯蒙娜麗莎》，也就否定了盧浮宮中的那一幅。然而，藝術史的專家們——如研究達·芬奇的權威馬丁·坎普和盧克·賽森，從藝術風格上徹底否定了《艾爾沃斯蒙娜麗莎》，認為這幅畫“夠不上達·芬奇的水準”。

直至今日，《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的真偽問題仍舊未能得到學術界的一致認定。2016年，這幅作品在上海和亞洲各地亮相時，就曾經引發一票難求的觀展熱潮。近日在佛羅倫薩地方法院，關于這幅作品的所有權問題又一次鬧得不可開交。在所有爭論的背后，真正重要的是《蒙娜麗莎》本身的品牌影響力——世界上最著名的藝術家創作的最著名的作品，這就是全世界的共識。而這個共識，正是通過一次次爭論所引發的社會關注形成的觀念，《蒙娜麗莎》如此，如今被雪藏的《救世主》同樣如此。在達·芬奇逝世500周年的日子里，這種品牌影響力到達了又一個頂峰。

本文就為大家講解到這里，希望對大家有所幫助。