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作者：Martin Tsai

譯者：易二三

(資料圖片)

校對：覃天

來源：The Wrap（2023年6月16日）

作為2023年翠貝卡電影節的一項重磅活動，星期四晚上，大衛·芬奇在春天工作室的實際劇院（Indeed Theater at Spring Studios）與史蒂文·索德伯格開誠布公地討論了他的職業生涯、電影制作過程以及創作理念，整個交流時間長達一小時，觀眾座無虛席。

兩位導演相識31年，密切地往來也有20年，會經常讓對方觀看自己的作品的粗剪以獲得反饋。對于觀眾們來說，能看到這兩位從事美國電影工作已久的偉大人物的會面也實屬難得，兩人也不時地重溫了他們私下交談的話題。

大衛·芬奇與史蒂文·索德伯格

兩人第一次見面是在芬奇被解雇時——這件事對他來說是第二次了——他正在與制作過程麻煩不斷的《異形3》進行糾纏。兩人本來都要被派去執導Showtime電視臺的劇集《墮落天使》第二季，但芬奇后來在《七宗罪》獲得綠燈后退出了。

「那次拍攝經歷真的太糟糕了，我當時甚至還發誓，永遠不會犯同樣的錯誤、拍這樣的電影了，」芬奇在談到《異形3》時如是說。「我拍了很多新的、不同的電影，但我永遠不會去嘗試將一些我不相信、不理解或無法向人們闡明的劇本搬上大銀幕。而且我從中學到的一點是，我寧愿自己犯所有的錯誤，而不是去解決別人的錯誤帶來的麻煩。」

《異形3》（1992）

大衛·芬奇上一部電影還是三年的《曼克》，而他最初則是以執導電視廣告和MV而嶄露頭角，其中最為人熟知的可能是他為麥當娜的單曲《風尚》（Vogue）拍攝的黑白風格MV。芬奇把這些形形色色的早期項目當作他的電影學校，他說：「我當時的心態差不多就是，『我不想花自己的錢去嘗試這些東西，所以讓我們試試看麥當娜是否愿意給它掏錢吧。』」

盡管芬奇以其精準而又嚴苛的工作眼光而聞名，但多年來，他也了解到，最好要先與演員和劇組的各部門人員商量好、達成默契。在他職業生涯的早期，芬奇認為演員的反駁是對他的影像表達的質疑。但他現在明白，演員和他一樣都在努力尋找合適的風格，所以他很高興能開始這種對話。一旦大家達成共識，最后就有可能為他省多拍兩場戲的麻煩。

「我不會單單地將我的剪輯師或攝影師看作一名工作人員。他們都是我十分有幸能合作到的人，」他說。「如果你真的覺得自己足夠幸運，邀請到了自己想要的服裝設計師，你就有責任榨取他們的一切，讓他們發揮出自己的全部才干。這就像是達爾文主義。我們應當共同去實現最棒的想法、拍出最好的電影，每個人都會為此而助力。」

除了討論片場內外的工作以及與電影公司打交道的問題外，兩位導演還深入探討了創造電影魔力的技術和制片方面的問題，例如索德伯格請芬奇來剖析《搏擊俱樂部》中的一段蒙太奇，據索德伯格自己估計，其中包括了75至80個鏡頭。雖然這段蒙太奇造成了愛德華·諾頓在全國各地穿梭的假象，但實際上所有的畫面都是在洛杉磯國際機場的五六個街區大小的場地范圍內拍攝的。

《搏擊俱樂部》（1999）

索德伯格觀察到，芬奇似乎在構想一個項目、而不是真正制作它的時候才是最快樂的，而且他覺得他已經看到了芬奇甚至還沒有開始制作的電影，因為芬奇在他的辦公室里有著非常紛繁精細的布置。

「很多人都知道我是一個不愿和人打交道的厭世者，我甚至不需要為此做多余的聲明。我喜歡排練。我喜歡和人們談論各種選擇的意圖。我喜歡對劇本的每一個字及其含義反復琢磨，我喜歡聽人讀劇本以及聽取他們對于劇本的想法。我喜歡參與選角。我喜歡選角的過程。我喜歡設計一部電影。我喜歡與藝術指導、攝影指導和所有藝術部門的指導坐在一起，討論我們想表達什么，我們想讓觀眾注意什么地方，以及我們必須強調什么東西，」芬奇說道。

《曼克》（2020）

「對我來說，拍攝意味著消化不良和面對現實。它們會不斷滲入你試圖做的一切。所以這部分是很困難的。而且我認為我早期的幾個項目正是因此中途夭折，即使在道理上情有可原。」

互相交流了半小時后，兩位導演把時間開放給了觀眾。似乎每一個站起來提問的人都與電影這一行有著某些關系，或者有著電影學院的學習背景。還有個別人尋求關于取得難以捉摸的重大突破的建議。有趣的是，芬奇和索德伯格都沒有上過電影學院。芬奇將一個關于獨立電影人門檻的問題拋給了索德伯格。

《七宗罪》（1995）

「你必須記住，你試圖接近和塑造的每個人物，可能都會面對某種代表性的障礙，而當你在制作一部獨立電影時，他們可能就能完全展現出自己的魅力，」索德伯格回答道。

「你所要做的就是繼續去拍攝一些自己所關心的東西，并嘗試讓其他人參與進來，希望發生一些好的化學反應，讓你得以暫時進入自己理想中的空間。現在的情勢已經比以前好了。但還不夠好。技術的民主化導致了這樣一個事實，即現在去拍一些東西更容易，制作一些質量相當不錯的東西也并不需要很多錢，但要讓它被看到卻比以往更難。」